Titolo originale: Dung che sai duk
Anno: 1994
Regia: Wong Kar-wai
Nazione: Hong Kong - -
Genere: Drammatico - - Arti Marziali
Cast: Leslie Cheung, Tony Leung Ka-Fai, Brigitte Lin, Jacky Cheung, Tony Leung Chiu-Wai, Maggie Cheung, Charlie Yeung
Subber: nickmattel

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Recensione
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Sinossi:
Ouyang Feng (Leslie Cheung) vive nel mezzo del deserto. É uno spadaccino, una sorta di bounty killer alla continua ricerca di nuovi ingaggi. Una volta all'anno, regolarmente, riceve la visita di un altro spadaccino, un tipo strano, Huang Yaoshi (Tony Leung Ka Fai). Quest'anno però Huang si presenta con un regalo. Una brocca che contiene un vino speciale. Un vino che ha la peculiarità di far perdere la memoria. Ma Ouyang non si fida e non lo beve. Qualche tempo dopo viene assoldato da Murong Yang, un personaggio dalla sessualità ambigua (Brigitte Lin), per uccidere proprio Huang Yaoshi. Ouyang non sembra perticolarmente turbato da questo compito, per lui è solo una questione di soldi. Un pò alla volta scopriremo altri personaggi tutti legati tra loro da destini incrociati.

Così come nel 1989, con As Tears Go By, Wong Kar-Wai, rielaborò il melò-action, nel 1992 provò a rendere sofisticato il Wuxiapian. La lavorazione del film durò due anni, anni in cui il regista rimpiazzò la solitudine dei suoi paesaggi urbani con la solitudine degli spazi desertici in remote zone della Cina. Reinventandosi il genere, Wong decise di fare i conti con la propria formazione culturale. E lo fece a modo suo, portando le sue tematiche di sempre all'interno di un genere fin troppo standardizzato. Senza rinnegare la cifra stilistica di chi l'aveva preceduto, provò ad accostare, l'estetica dei combattimenti del grande Zhang Che - famoso per i suoi esasperati duelli di un solo giusto contro cento - all'introspezione psicologica dei personaggi-guerrieri consolidata nella vasta cinematografia dei grandi maestri giapponesi di arti marziali, che wong ben conosceva. Il risultato fu quello di un wuxia post-moderno, liberatorio e frenetico, celebrativo e nello stesso tempo promotore della combinazione di stili tipica della postmodernità che caratterizza tutto il cinema di Hong Kong. Ma anche un dramma profondamente malinconico denso di personaggi senza tempo che si perdono nelle ceneri delle proprie memorie.