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[NEWS] Yang Yang, di Cheng Yu-Chieh
Una ragazza eurasiatica in cerca della sua identità
Iniziato da François Truffaut, Feb 16 2009 12:22 AM
5 risposte a questa discussione
#1
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Inviato 16 February 2009 - 12:22 AM
Yang Yang
Già autore del sorprendente Do Over, questo 31enne regista taiwanese racconta la storia di una ragazza eurasiatica in cerca della sua identità e dei suoi sentimenti, sospesa tra figure paterne e amori impossibili e immersa in una vita dominata dalla finzione. Un po’ come Olivier Assayas, Yu-Chieh Cheng si spinge del destino sentimentale della sua protagonista, la osserva a distanza ravvicinata, in piani serratissimi tutti girati con la macchina a mano, per meglio sentirne il respiro e le emozioni.
Dal cinema come decoupage al cinema come pianosequenza: il tempo e la sua durata restano centrali, ma è sempre il cinema a disegnare le vite dei protagonisti di Yu-Chieh Cheng, trentunenne regista taiwanese, che aveva esordito nel 2006 con il sorprendente Do Over (lanciato dalla Settimana della Critica di Venezia) e che torna ora con Yang Yang, alla Berlinale 59 nella sezione Panorama (ma in Concorso avrebbe fatto la sua ottima figura). Potrebbe essere un melodramma negato, ma è soprattutto un dramma sul tema dell’identità e dell’essere amati, giocato sulla pelle di una adolescente (la Yang Yang del titolo) che vive a Taipei con la madre, il patrigno e la sorellastra, in una armonia fortemente voluta, destinata però a fare i conti con il suo essere in realtà un’euroasiatica, visto che il vero padre, mai conosciuto, è un fotografo francese...
Sappiamo bene come il tema dell’identità storica e culturale di Formosa, sospesa sul rapporto con la “mainland” cinese, sia una delle costanti che attraversano da sempre il cinema taiwanese (lo stesso Hou Hsiao Hsien se n’è fatto carico), mentre va rilevato come il confronto non solo culturale ma anche identitario con l’Occidente e l’Eurpoa in particolare stia diventando sempre più una tematica forte nel cinema asiatico delle ultime stagioni. Ma Yang Yang non si limita a questo, perché Yu-Chieh Cheng è regista che ha una sensibilità emotiva tutta particolare, sospesa sulla definizione della vita e della realtà attraverso lo sguardo e il suo valore relativo. Ecco dunque che la storia di questa ragazza eurasiatica diviene essenzialmente il dramma di una giovane donna destinata tradire se stessa nel segno dei suoi sentimenti, sospinta dalla vita in una dinamica di finzione assoluta.
Un po’ come il miglior Assayas, Yu-Chieh Cheng si spinge del destino sentimentale della sua protagonista, la osserva a distanza ravvicinata, in piani serratissimi tutti girati con la macchina a mano, a sentire il respiro dei suoi personaggi: Yang Yang corre sulla pista di atletica assieme alla sorellastra, il patrigno come coach, in una dinamica che il destino vuole di rivalità (è lei la più veloce!); per giunta il ragazzo della sorellastra s’innamora di lei e il cedimento di una volta diviene il motivo che la costringe ad abbandonare la sua vita – corsa, famiglia, tutto – per trovare una nuova definizione di sé: si affida ad un agente e diviene prima una modella poi un’attrice, grazie soprattutto al suo essere un’euroasiatica (che da quelle parti è una carta vincente mediatica). Cosa che lei rimuove (non ha mai voluto imparare il francese) per rimuovere l’abbandono da parte del suo vero padre, il cui sguardo l’ha fissata nello slancio di una corsa in pista, in una foto che il caso le ha fatto trovare in una esposizione. La finzione dunque si impossessa di lei, mentre lei cerca soprattutto di essere vera e di essere amata: né l’una né l’altra cosa le riescono, perché è costretta a fingere (per vivere, per lavorare) ed è costretta a sostenere solo un amore che non la completa davvero: facendo i conti con una serie di figure paterne (il vero padre, il patrigno, l’agente) e con innamoramenti che non puà sostenere.
Come in Do Over, anche in quetso suo secondo film Yu-Chieh Cheng elabora dunque l’immagine di personaggi che non trovano una propria definizione, incorniciando il tutto in un rapporto simbiotico con la messa in scena, col filmmaking in particolare, che diviene una sorta di tramite dell’esistere, una cornice che contiene il concetto stesso della vita. Molto “francese”, questo giovane regista taiwanese che vive in intimità il lavoro del set, affidandosi a un filmare in cui dà più spazio al momento trovato in scena che alla sceneggiatura e ai dialoghi scritti, contando sulla collaborazione dell’operatore Jake Pollock, lavorando in simbiosi affettiva con la sua interprete. C’è molta verità in questo film, ed è una verità tutta cinematografica, straordinariamente filmica, assolutamente visiva ed emotiva: merce rara di questi tempi, credeteci... (Massimo Causo)
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Sottotitoli per AsianWorld: The Most Distant Course (di Lin Jing-jie, 2007) - The Time to Live and the Time to Die (di Hou Hsiao-hsien, 1985) - The Valiant Ones (di King Hu, 1975) - The Mourning Forest (di Naomi Kawase, 2007) - Loving You (di Johnnie To, 1995) - Tokyo Sonata (di Kiyoshi Kurosawa, 2008) - Nanayo (di Naomi Kawase, 2008)
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Inviato 15 November 2009 - 12:56 AM
Sandrine Pinna protagonista dell'opera seconda di Cheng Yu-Chieh
Yang Yang è una ventenne di madre taiwanese e padre francese. Non avendo mai incontrato il padre, riesce a realizzare il sogno di avere una vera famiglia quando la madre si risposa. Ma il nuovo nucleo familiare si rivela una delusione e Yang Yang fugge di casa trovandosi ancora una volta a fare i conti con la propria solitudine. Con l’aiuto di un agente, decide quindi di entrare nello show business. Ma quando viene scritturata per interpretare il ruolo di una ragazza di origini francese, emergono in lei i traumi interiori legati alla sua identità.
Primi piani, attenzione al dettaglio, malinconia diffusa per una figura femminile moderna e contraddittoria. La protagonista Chang Yung-yung (aka Sandrine Pinna) è una star del cinema taiwanese.
Note di regia. Tre anni fa, quando ho girato il mio primo film, ho incontrato Sandrine Pinna, che è per metà francese e per metà taiwanese. Grazie alla loro bellezza, le persone di etnia mista godono di enormi vantaggi nello show business taiwanese, probabilmente perché siamo pesantemente influenzati dagli standard estetici occidentali. Quello che vedo sotto il bellissimo volto di Sandrine sono un incredibile ottimismo, coraggio e gentilezza. È stata Sandrine a ispirare la sceneggiatura. Attraverso questo film spero di poter raccontare la bellezza che ho osservato.
Il regista. Cheng Yu-Chieh (Tainan, Taiwan, 1977) ha studiato economia all’Università nazionale di Taiwan. Nel 2000 ha girato il suo primo cortometraggio in 16mm, Babyface, del quale è anche sceneggiatore e attore. Dopo Babyface, ha temporaneamente abbandonato gli studi per concentrarsi sul suo secondo cortometraggio, Summer Dream, che ha partecipato ai festival internazionali di Vancouver, Pusan e Tokyo. Nel 2006, il suo primo lungometraggio, Do over, è stato selezionato per la Settimana della critica alla Mostra del cinema di Venezia e ha vinto il Premio del pubblico al Taipei Film Festival. (TFF)
regia, soggetto, sceneggiatura
Cheng Yu-Chieh
interpreti e personaggi
Sandrine Pinna (Yang-Yang), Chang Ruei-Jia (Shawn), Huang Chien-Wei (Ming-Ren), Her Sy-Huoy (Xiao-Ru), Chu Lu-Hao (Coach Chen), Yu Tai-Yan (la madre di Yang-Yang/Yang-Yang’s Mother
Il trailer:
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La protagonista si è già fatta notare in Miao Miao.
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Inviato 15 November 2009 - 11:58 AM
Sembra molto interessante Francois! Ma il regista è nato nel 1997?? 
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Inviato 17 November 2009 - 10:20 AM
visto a Locarno: racconto di sentimenti compressi, dei dolori di una giovane non a suo agio nel suo corpo (eurasiatica) e col suo passato (il padre scomparso). non posso dire mi sia piaciuto più che tanto, comunque...
#5
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Inviato 20 November 2009 - 08:35 PM
mizushima76, il 15 November 2009 - 11:58 AM, ha scritto:
Sembra molto interessante Francois! Ma il regista è nato nel 1997??
Ehm... errata corrige. E' nato nel '77.
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Inviato 02 December 2009 - 08:12 PM
Yang Yang. Già il titolo è la dichiarazione d'intenti di un film giocato sulla bipolarità: due nomi che si ripetono, metafora di un'anima recisa in due, quella di una ragazza in fiore che non sa chi è perché non conosce le sue radici familiari (vive con la madre ma non ha mai visto il padre), metà taiwanese e metà francese, all'apparenza determinata ma in realtà fragile, alle prese con il momento forse più critico della sua vita, il passaggio all'età adulta a cui è costretta dal matrimonio del genitore che le è stato sempre vicina, e che ora è 'condiviso' anche da altre persone. L'ambiguità in cui versa Yang Yang porta ad innumerevoli incidenti di percorso che le danno la consapevolezza di se stessa. Ma la sua ambiguità è anche quella di una città moderna e contraddittoria (Taipei) - che percepiamo solo a tratti eppure in modo evidente -, e soprattutto è quella di tutte le persone che si ritrovano a venire a patti con identità sfumate, sospese tra pulsioni di segno opposto. Questo ed altro suggerisce l'occhio di Cheng Yu-Chieh, con un linguaggio dicotomico (guardate l'immagine nel primo post), perfettamente aderente (nel senso proprio di attaccato ai corpi) alla natura ambivalente del personaggio di Yang Yang, attento a scavare in profondità le emozioni che si celano dietro i piccoli gesti. Manca una certa attenzione ai risvolti narrativi e psicologici (molte situazioni e caratterizzazioni sono tagliate con l'accetta...) per promuovere a pieni voti il lavoro di Cheng. Ciononostante il suo è un film di notevole spessore cinematografico. Probabilmente, prima o poi, lo tradurrò. Sandrine Pinna è ancora un po' acerba, ma il suo doppio registro recitativo (introverso ed estroverso, 'asiatico' ed 'occidentale') è destinato a grandi cose.
Sottotitoli per AsianWorld: The Most Distant Course (di Lin Jing-jie, 2007) - The Time to Live and the Time to Die (di Hou Hsiao-hsien, 1985) - The Valiant Ones (di King Hu, 1975) - The Mourning Forest (di Naomi Kawase, 2007) - Loving You (di Johnnie To, 1995) - Tokyo Sonata (di Kiyoshi Kurosawa, 2008) - Nanayo (di Naomi Kawase, 2008)
